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Coneix lo Regne de Valencia,
la nostra Llengua Valenciana,
la nostra historia, gent, festes,
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¡¡ Coneixerlo es amarlo !!
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Tabalet i Dolçaina
Contenido
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Cine, Series, Teatro
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- · Cañas y Barro (2)
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- · Flor de mayo (1)
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- · La corte de Faraón (3)
- · La garbanza negra que en paz descanse... (1)
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- · Les chiques de l'entresuelo (1)
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- · Tres forasters de Madrit (1)
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- = Tip y Top (23)
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sábado, 12 de diciembre de 2015
Historia de la música valenciana - y VII
.
Publicacio
Publicacio
Historia de la musica valenciana
Serie Jovenil (Num. 6)
Autor
José Ciment Barber
Dibuixos
Enric Calvo i Josep Lacreu
Serie Jovenil (Num. 6)
Autor
José Ciment Barber
Dibuixos
Enric Calvo i Josep Lacreu
Editat per
Real Academia de Cultura Valenciana
En el patrocini de
Concejalía de Cultura del Ayuntamiento de Valencia
Any
1992
1992
Idioma
Llengua Valenciana
Traduccio a l'espanyol
Traduccio a l'espanyol
Valencia canta

6 - UN MON NOU
Despres de Serrano, la musica valenciana te unes vertents totalment diferents. Els creaors son Eduardo López Chavarri (1871-1970) que sols per la seua llarga vida -un sigle- podria ser l'enllaç d'estes dos vertents musicals valencianes. Pero si a la seua llarga vida li afegim les seues obres de tota classe: teatrals, orquestals, pianistiques, vocals, musicologiques, etc. tindrem l'autentic introductor de la nova vida. Citem solament les "Valencianes", "Cuadros levantinos", "Antiguos abanicos", "Concert per a piano i orchesta", etc., etc.
En este ambient está Pedro Sosa (1887-1953) de qui sols citarem la seua obra més coneguda, "Lo cant del valenciá".
Manuel Palau (1893-1967) ha contribuit a fer possible la rapida evolucio valenciana cap al mon de la musica actual. La seua cultura -igual que li passava a López Chavarri- li facilitava el cami per a evolucionar rapidament. Te una llarga produccio de tota classe de composicions. Recordem tan sols "Poemes de joventut", "Triptic catedralici", "Gongorianes", "Homenage a Debussy", etc., contant tambe en una llarga produccio de musica vocal i pianistica.
Faltaria un nom si no es diguera res de Francisco Tárrega (1854-1909) per la singularitat i importancia de la seua llavor en el mon de la guitarra. Digam que Tárrega convertix, la guitarra d'instrument de segon fila en instrument de primer orde. Primer orde, que es vorá molt ben assegurat en el conjunt d'obres de Joaquín Rodrigo (1901-1999) escrites pensant directament en la guitarra i tipificaes de manera especial en el "Concierto de Aranjuez". Rodrigo convertix la guitarra en instrument dialogant en la mateixa orquesta.
Deixem una llarga filera de noms de musics -tots de gran relleu- pero ya morts i de musics encara vius; citem, al remat, a Óscar Esplá (1886-1976) encara que la seua musica no traduixca la tradicio musical valenciana i estiga integrá dins del mon nacional espanyol, encara que el titul d'una de les importants sinfonies espanyoles porta el nom ben conegut de "Sinfonía Aitana".
La nostra musica de hui te un extraordinari pervindre en la dedicacio de la llarga llista d'ilustres compositors, interprets i estudiosos que enlluernen en el seu esclat el cel valenciá.

...oOo...
6 - UN MUNDO NUEVO
6 - UN MUNDO NUEVO
Después de Serrano, la música valenciana tiene unas vertientes totalmente diferentes. Los creadores son Eduardo López Chavarri (1871-1970) que sólo por su larga vida -un siglo- podría ser el enlace de estas dos vertientes musicales valencianas. Pero si a su larga vida le añadimos sus obras de todo tipo: teatrales, orquestales, pianísticas, vocales, musicológicas, etc. tendremos el auténtico introductor de la nueva vida. Citamos únicamente las "Valencianes", "Cuadros levantinos", "Antiguos abanicos", "Concert per a piano i orchesta", etc., etc.
En este ambiente está Pedro Sosa (1887-1953) de quien sólo citaremos su obra más conocida, "Lo cant del valenciá".
Manuel Palau (1893-1967) ha contribuido a hacer posible la rápida evolución valenciana hacia el mundo de la música actual. Su cultura -igual que le pasaba a López Chavarri- le facilitaba el camino para evolucionar rápidamente. Tiene una larga producción de todo tipo de composiciones. Recordemos tan sólo "Poemes de joventut", "Triptic catedralici", "Gongorianes", "Homenage a Debussy", etc., contando también con una larga producción de música vocal y pianística.
Faltaría un nombre si no es dijera nada de Francisco Tárrega (1854-1909) por la singularidad e importancia de su labor en el mundo de la guitarra. Digamos que Tárrega convierte la guitarra. de instrumento de segunda fila en instrumento de primer orden. Primer orden, que se verá muy bien asegurado en el conjunto de obras de Joaquín Rodrigo (1901-1999) escritas pensando directamente en la guitarra y tipificadas de manera especial en el "Concierto de Aranjuez". Rodrigo convierte la guitarra en instrumento dialogante con la propia orquesta.
Dejamos una larga hilera de nombres de músicos -todos de gran relieve- algunos ya fallecidos y otros aún con vida; citemos, finalmente, a Óscar Esplá (1886-1976) aunque su música no tradujca la tradición musical valenciana y esté integrada dentro del mundo nacional español, aunque el título de una de las importantes sinfonías españolas lleva el bien conocido nombre de "Sinfonía Aitana".
Nuestra música actual tiene un extraordinario porvenir con la dedicación de la larga lista de ilustres compositores, intérpretes y estudiosos que deslumbran con su estallido el cielo valenciano.
domingo, 6 de diciembre de 2015
Historia de la música valenciana - VI
.
Publicacio
Publicacio
Historia de la musica valenciana
Serie Jovenil (Num. 6)
Autor
José Ciment Barber
Dibuixos
Enric Calvo i Josep Lacreu
Serie Jovenil (Num. 6)
Autor
José Ciment Barber
Dibuixos
Enric Calvo i Josep Lacreu
Editat per
Real Academia de Cultura Valenciana
En el patrocini de
Concejalía de Cultura del Ayuntamiento de Valencia
Any
1992
1992
Idioma
Llengua Valenciana
Traduccio a l'espanyol
Traduccio a l'espanyol
Valencia canta

5 - SIGLE XIX (Segona part)
LA RENAIXENÇA
A partir de la creacio del conservatori comença la separacio de la musica religiosa de la profana. Encara que eixa distincio sempre ha existit, com que els musics eren els mateixos, la forma musical tambe era la mateixa fins els primers anys del sigle XX.
En la renovacio musical religiosa hi ha una colla de gent de gran valia encara que treballant en llocs i camps diferents: Joan Batiste Guzmán, més conegut com el Pare Guzmán, l'organiste José María Úbeda, el Pare Mariá Baixauli, el canonge Vicent Ripollés, els capellans Eduardo Torres i Joan Batiste Pastor; i ya plenament introduida la renovacio, Eduardo Soler i Joaquín Piedra.
Pero es en la musica profana a on la renaixença te tot un atre color, perque ya no es tracta de fer musica més conforme en el cult religios. sino de buscar idees, formes i estetiques musicals verdaderament valencianes. Es l'epoca dels nacionalismes i mosatros, els valencians, no podiem quedarmos atrassats.
SALVADOR GINER VIDAL (1832-1911)
Podriem dir que Giner es el patriarca de la musica valenciana, perque abans d'ell la nostra musica no admitix el calificatiu de valenciana com a signe distintiu, i perque despres d'ell ya n'hi ha un color que es totalment nostre. "L'entrá de la murta", la "Nit d'albaes", "¡Es chopá... hasta la Moma!", son obres que deixen una essencia valenciana alli a on se posen.
D. Salvador Giner escrigue tota classe de composicions: moltes Misses i obres religioses, óperes com "Sagunto", "El soñador", "El fantasma", estant completament integrat en el moment europeu en la creacio dels poemes sinfonics.
LA MUSICA TEATRAL
La gran renovacio tenia que vindre pel drama musical en les teories wagnerianes i la promocio de la musica indigena, tal com ho exposava Eduardo López Chavarri en 1901. Aixina, tinguerem una colla de gent que rellançaren la musica espanyola i la musica de tota la Comunitat Espanyola.
Entre molts atres noms, citem solament al villenense Ruperto Chapí (1831-1909) -encara que siga un music mes espanyol que valenciá- en "La Revoltosa", "La tempestad", l'ópera "Margarita la tornera", etc.
Hi ha una colla extraordinariament numerosa de musics valencians que escriuen per al teatre: Josep Bellver, Ramón Martínez Valls, Lleó, Peydró Díez, Miquel Asensi, López Chavarri, Martínez Báguena, etc. etc., pero el que te més representativitat i més obres es José Serrano (1873-1941). Serrano es el creaor d'una tradicio liric-musical que durará sempre, "La reina mora", "La dolorosa", "Moros y Cristianos", "Mal de amores", "La canción del olvido", etc. etc., son tituls del repertori de tota la Comunitat Espanyola. I tambe es l'autor del nostre Himne Regional, i del passodoble "El fallero".

...oOo...
EL RENACIMIENTO
A partir de la creación del conservatorio empieza la separación de la música religiosa de la profana. Aunque esa distinción siempre ha existido, ya que los músicos eran los mismos, la forma musical también era la misma hasta los primeros años del siglo XX.
En la renovación musical religiosa hay un grupo de gente de gran valía aunque trabajando en sitios y campos diferentes: Joan Batiste Guzmán, más conocido como el Padre Guzmán, el organista José María Úbeda, el Padre Mariá Baixauli, el canónigo Vicent Ripollés, los capellanes Eduardo Torres y Joan Batiste Pastor; y ya introducida de lleno la renovación, Eduardo Soler y Joaquín Piedra.
Pero es en la música profana donde el renacimiento todo tiene otro color, porque ya no se trata de hacer música más acorde con el culto religioso. sino de buscar ideas, formas y estéticas musicales verdaderamente valencianas. Es la época de los nacionalismos y nosotros, los valencianos, no podíamos quedarnos atrasados.
SALVADOR GINER VIDAL (1832-1911)
Podríamos decir que Giner es el patriarca de la música valenciana, porque antes de él nuestra música no admite el calificativo de valenciana como signo distintivo, y porque después de él ya hay un color que es totalmente nuestro. "L'entrá de la murta", la "Nit d'albaes", "¡Es chopá... hasta la Moma!", son obras que dejan una esencia valenciana allí donde se pongan.
D. Salvador Giner escribió toda clase de composiciones: muchas Misas y obras religiosas, óperas como "Sagunto", "El soñador", "El fantasma", estando completamente integrado en el momento europeo con la creación de los poemas sinfónicos.
LA MÚSICA TEATRAL
La gran renovación tenía que llegar por el drama musical con las teorías wagnerianas y la promoción de la música indígena, tal como lo exponía Eduardo López Chavarri en 1901. Así, tuvimos un grupo de gente que relanzó la música española y en general, la música de toda la Comunidad Española.
Entre muchos otros nombres, citemos únicamente al villenense Ruperto Chapí (1831-1909) -aunque sea un músico más español que valenciano- en "La Revoltosa", "La tempestad", la ópera "Margarita la tornera", etc.
Hay un grupo extraordinariamente numeroso de músicos valencianos que escriben para el teatro: Josep Bellver, Ramón Martínez Valls, Lleó, Díez Peydró Díez, Miquel Asensi, López Chavarri, Martínez Báguena, etc. etc., pero quien tiene más representatividad y más obras es José Serrano (1873-1941). Serrano es el creador de una tradición lírico-musical que durará siempre, "La reina mora", "La dolorosa", "Moros y Cristianos", "Mal de amores", "La canción del olvido", etc. etc., son títulos del repertorio de toda la Comunidad Española. Y también es el autor de nuestro Himno Regional, y del pasodoble "El fallero".

sábado, 5 de diciembre de 2015
Historia de la música valenciana - V
.
Publicacio
Publicacio
Historia de la musica valenciana
Serie Jovenil (Num. 6)
Autor
José Ciment Barber
Dibuixos
Enric Calvo i Josep Lacreu
Serie Jovenil (Num. 6)
Autor
José Ciment Barber
Dibuixos
Enric Calvo i Josep Lacreu
Editat per
Real Academia de Cultura Valenciana
En el patrocini de
Concejalía de Cultura del Ayuntamiento de Valencia
Any
1992
1992
Idioma
Llengua Valenciana
Traduccio a l'espanyol
Traduccio a l'espanyol
Valencia canta
5 - SIGLE XIX (Primera part)
Encara que este sigle siga en el mon el sigle dels grans musics, en les seues extraordinaries innovacions, com poden ser per eixemple, Beethoven i Wagner, per no parlar de ningun atre compositor, en tot el Regne de Valencia es un sigle molt desigual. Es el sigle del romanticisme, i si Valencia es un poble eminentment romantic, els musics, o molts d'ells, no traduixen la grandea del romanticisme.
En la primera mitat del sigle s'imponen les representacions operistiques d'obres italianes, com "La gazza ladra" de Rossini o "El barbero de Sevilla" o "Norma" de Bellini. L'opera italiana era lo millor, fins el punt de que quan els nostres compositors, més tart, escriuran operes, la lletra estara escrita en italiá.
JOSÉ MELCHOR GOMIS (1791-1836)
Es el més gran operiste valenciá del sigle XIX. Es fill d'Ontinyent (Valencia), i encara que deprengue les primeres solfes en la Catedral de Valencia, ben pronte, tenint 19 anys, se n'aná cap a Madrit, a on va estrenar el melodrama "La aldeana".
En motiu de les lluites del frances i de Fernando VII, quan este torná, Gomis fugi cap a Paris, i alli s'establi, conseguint un bon nom molt considerable. Alli publicá un "Metodo de Solfeo i Cant" que tingue molt bona acceptacio.
En 1826 i en Londres consegui que la Royal Philarmonic Society li tocara els cuartets "L'hivern", "La primavera" i "l'Himne a la divinitat".
En Paris estrená "L'aparegut", "Aben humeya", "El diable en Sevilla", etc...
Mori en 1836 i está soterrat en el cementeri de Montmatre.
FRANCISCO CABO ARNAL (1779-1832)
El music més important dels valencians en la primera mitat del sigle XIX es el fill de Náquera (Valencia) i organiste de la Catedral, Francesc Cabo, Tingue un germa, Mateu, que tambe era music pero Francesc es el més important. Els dos se formaren en la catedral de Valencia i tingueren de mestre a Rafel Anglés, de qui Francesc acabá sent el seu successor en l'orgue de la Catedral, Tan bona fama tingue en la Catedral que els canonges el nomenaren mestre de capella en 1830. Es el compositor que va seguir mantenint les formes policorals valencianes del sigle XVII pero gastant les armonies del seu temps. La seua obra organica ha segut trobá i publicá recentment i mos porta ya cap el romanticisme.
PASCUAL PÉREZ GASCÓN (1802-1864)
El successor de Cabo en l'orgue de la Catedral va ser Pascual Pérez Gascón, que tingue gran fama com a improvisaor i que conegue a Listz quan vingue a Valencia, i l'acompanyá a vore l'orgue de la Catedral. Lo més gran de Pérez Gascón va ser la seua inquietut per a l'ensenyança musical i la seua intervencio en la fundacio del conservatori que encara hui está en la plaça de San Esteve.

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5 - SIGLO XIX (Primera parte)
Aunque este siglo sea en el mundo el siglo de los grandes músicos, con sus extraordinarias innovaciones, como pueden ser por ejemplo, Beethoven y Wagner, por no hablar de ningún otro compositor, en todo el Reino de Valencia es un siglo muy desigual. Es el siglo del romanticismo, y si Valencia es un pueblo eminentemente romántico, los músicos, o muchos de ellos, no traducen la grandeza del romanticismo.
En la primera mitad del siglo se imponen las representaciones operísticas de obras italianas, como "La gazza ladra" de Rossini o "El barbero de Sevilla" o "Norma" de Bellini. La ópera italiana era lo mejor, hasta el punto de que cuando nuestros compositores, más tarde, escribirán óperas, la letra estará escrita en italiano.
JOSÉ MELCHOR GOMIS (1791-1836)
Es el más grande operista valenciano del siglo XIX. Es hijo de Ontinyent (Valencia), y aunque aprendió las primeras solfas en la Catedral de Valencia, bien pronto, teniendo 19 años, se fue hacia Madrí, donde estrenó el melodrama "La aldeana".
Con motivo de las luchas del francés y de Fernando VII, cuando este volvió, Gomis huyó hacia París, y allí se estableció, consiguiendo un buen nombre muy considerable. Allí publicó un "Método de Solfeo y Canto" que tuvo muy buena aceptación.
En 1826 y en Londres consiguió que la Royal Philarmonic Society interpretara los cuartetos "El invierno", "La primavera" y "El himno a la divinidad".
En Paris estrenó "El aparecido", "Aben humeya", "El diablo en Sevilla", etc...
Falleció en 1836 y está enterrado en el cementerio de Montmatre.
FRANCISCO CABO ARNAL (1779-1832)
El músico más importante de los valencianos en la primera mitad del siglo XIX es el hijo de Náquera (Valencia) y organista de la Catedral, Francisco Cabo, Tuvo un hermano, Mateu, que también era músico pero Francisco es el más importante. Los dos se formaron en la catedral de Valencia y tuvieron de maestro a Rafel Anglés, de quien Francisco terminó siendo su sucesor en el órgano de la Catedral, Tan buena fama tuvo en la Catedral que los canónigos le nombraron maestro de capilla en 1830. Es el compositor que siguió manteniendo las formas policorales valencianas del siglo XVII pero gastando las armonías de su tiempo. Su obra orgánica ha sido encontrada y publicada recientemente y nos lleva ya hacia el romanticismo.
PASCUAL PÉREZ GASCÓN (1802-1864)
El sucesor de Cabo en el órgano de la Catedral fue Pascual Pérez Gascón, que tuvo gran fama como improvisador y que conoció a Listz cuando vino a Valencia, y le acompaño a ver el órgano de la Catedral. Lo más grande de Pérez Gascón fue su inquietud por la enseñanza musical y su intervención en la fundación del conservatorio que hoy todavía se encuentra en la plaza de San Esteve.
sábado, 28 de noviembre de 2015
Historia de la musica valenciana - IV
.
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Historia de la musica valenciana
Serie Jovenil (Num. 6)
Autor
José Ciment Barber
Dibuixos
Enric Calvo i Josep Lacreu
Serie Jovenil (Num. 6)
Autor
José Ciment Barber
Dibuixos
Enric Calvo i Josep Lacreu
Editat per
Real Academia de Cultura Valenciana
En el patrocini de
Concejalía de Cultura del Ayuntamiento de Valencia
Any
1992
1992
Idioma
Llengua Valenciana
Traduccio a l'espanyol
Traduccio a l'espanyol
Valencia canta

4 - SIGLE XVIII
Es el sigle de l'introduccio dels violins i dels recitatius i de les aries, o siga de la musica cantá per un sol cantor. Es el cult a la personalitat individual front als gremis i a la colectivitat.
PERE RABASSA (1685-1767) i JOSÉ PRADAS (1689-1757)
Pere Rabassa, el music que havia conegut la musica italiana en totes les seues tendencies, empeltá la musica valenciana d'eixe regust pel color dels intruments de corda i pel color de les veus solistes que sempre donen molt de lluiment.
I eixe regust l'heretá José Pradas, el mestre de Villahermosa del Río (Castello), que estudiá tota la carrera de musica, en la Catedral, desde 1700, quan era cantoret, ajudant de cor i acollit de la Catedral. L'any 1728 torná a la mateixa catedral, ara com a mestre despres de haver segut organiste i mestre d'Algemesi (Valencia) i mestre de Santa Maria de Castello.
VICENT RODRIGUEZ MONLLOR (1690-1760) i RAFEL ANGLES (1730-1816)
Els tres organistes de més categoria que ha tingut Valencia foren organistes de la Catedral, u darrere l'atre. Començá Joan Cabanilles en 1665, i li succei en 1712 Vicent Rodriguez Monllor. Darrere d'este aná Rafel Angles en 1762. Els tres ocuparen l'orgue de la Catedral durant sigle i mig. Els tres exposen el desenrollament de la musica valenciana de tecla. Pero Rodriguez Monllor ya no escriu Tientos com ho fea Cabanilles, sino que escrivia Sonates com s'acostumava en tot lo mon, en el sigle XVIII. Per a Angles el Tiento es cosa que ya no s'estila i les seues Sonates tenen tot un atre color diferent del de Rodriguez Monllor.
VICENT MARTI I SOLER (1750-1801)
Es, en realitat i fins ara, l'unic operiste que tenim els valencians encara que sempre estigue per eixos mons. Els nostres musics de hui i d'air, molts tenen alguna que atra opera, pero ningu s'ha dedicat de manera primordial a eixe mon, com ho feu Vicent Marti i Soler.
Tambe estigue de chic en la catedral de Valencia a on començá a formarse en el coneiximent de les solfes, pero despres alça el vol i, passant per Madrit, se n'aná cap a Italia a on li dien "Martini lo Spagnuolo". Els seus exits el portaren a Viena i d'alli a Rusia, a San Petesburg, a on dirigia el teatre de l'opera italiana. Alli mori en 1801.
Mozart inclui en la seua opera "Don Juan" un tema de l'opera de Martín Soler: "Una cosa rara, o sia belleza ed honesta".
En 1936 es pergue una Salve que li dedicá a la Mare de Deu dels Desamparats.
L'ORATORI
Encara que hui no es coneixen els oratoris que escrigueren els musics valencians del sigle XVIII, esta classe de composicions -óperes sense representacio teatral que tracten de temes religiosos- son una de les glories valencianes, perque en Valencia es fundá la Casa Mare dels oratorians de tota la Comunitat Espanyola. Fon en 1656 quan Alexandre VII aprová la nova fundacio que s'establi a on era abans el Corral de Comedies. L'ocupacio de lo que hui es la parroquia de San Tomas es molt posterior.
"Triunfo de la castidad", "La soberbia abatida por la humildad de S.Miguel", "Triunfo de la Gracia Divina", etc. son tituls d'oratoris valencians, encara que hui no sapiam qué s'han fet eixes composicions.

...oOo...
4 - SIGLO XVIII
Es el siglo de la introducción de los violines y de los recitativos y de las arias, o sea de la música cantada por un solo cantor. Es el culto a la personalidad individual frente a los gremios y a la colectividad.
PERE RABASSA (1685-1767) y JOSÉ PRADAS (1689-1757)
Pere Rabassa, el músico que había conocido la música italiana en todas sus tendencias, injertó la música valenciana de ese resabio por el color de los instrumentos de cuerda y por el color de las voces solistas que siempre dan mucho lucimiento.
I ese resabio lo heredó José Pradas, el maestro de Villahermosa del Río (Castellón), que estudió toda la carrera de música, en la Catedral, desde 1700, cuando era un pequeño cantor, ayudante de coro y acogido de la Catedral. El año 1728 volvió a la misma catedral, ahora como maestro después de haber sido organista y maestro de Algemesí (Valencia) y maestro de Santa María de Castellón.
VICENT RODRIGUEZ MONLLOR (1690-1760) y RAFEL ANGLES (1730-1816)
Los tres organistas de más categoría que ha tenido Valencia fueron organistas de la Catedral, uno detrás del otro. Empezó Joan Cabanilles en 1665, y le sucedió en 1712 Vicent Rodriguez Monllor. Detrás de este fue Rafel Angles en 1762. Los tres ocuparon el órgano de la Catedral durante siglo y medio. Los tres exponen el desarrollo de la música valenciana de tecla. Pero Rodriguez Monllor ya no escribe Tientos como lo hacía Cabanilles, sino que escribía Sonatas como se acostumbraba en todo el mundo, en el siglo XVIII. Para Angles el Tiento es cosa que ya no se estila y sus Sonatas tienen otro color totalmente diferente del de Rodriguez Monllor.
VICENT MARTI I SOLER (1750-1801)
Es, en realidad y hasta ahora, el único operista que tenemos los valencianos aunque siempre estuvo por esos mundos. Nuestros músicos de hoy y de ayer, muchos tienen alguna que otra ópera, pero ninguno se ha dedicado de manera primordial a ese mundo, como lo hizo Vicent Marti i Soler.
También estuvo de pequeño en la catedral de Valencia donde empezó a formarse en el conocimiento de las solfas, pero después levantó el vuelo y, pasando por Madrí, se fue hacia Italia donde le llamaban "Martini lo Spagnuolo". Sus éxitos le llevaron a Viena y de allí a Rusia, a San Petersburgo, donde dirigía el teatro de la ópera italiana. Allí falleció en 1801.
Mozart incluyó en su ópera "Don Juan" un tema de la ópera de Martín Soler: "Una cosa rara, o sia belleza ed honesta".
En 1936 se perdió una Salve que le dedicó a la Mare de Deu dels Desamparats.
EL ORATORIO
Aunque hoy no se conocen los oratorios que escribieron los músicos valencianos del siglo XVIII, esta clase de composiciones -óperas sin representación teatral que tratan de temas religiosos- son una de las glorias valencianas, porque en Valencia se fundó la Casa Madre de los oratorianos de toda la Comunidad Española. Fue en 1656 cuando Alejandro VII aprobó la nueva fundación que se estableció donde era antes el Corral de Comedias. La ocupación de lo que hoy es la parroquia de San Tomás es muy posterior.
"Triunfo de la castidad", "La soberbia abatida por la humildad de S. Miguel", "Triunfo de la Gracia Divina", etc. son títulos de oratorios valencianos, aunque huy no sepamos qué se ha hecho de esas composiciones.
lunes, 23 de noviembre de 2015
La verdad e independencia de la Lengua Valenciana
Publicado en Valencia Oberta
Interesante ciclo para la gran mayoría de valencianos, que conocemos y no dudamos los orígenes y evolución de la Lengua Valenciana.
Muy recomendable para aquellos a quien sólo se les ha mostrado una cara de la moneda (falsa, por cierto), y se limitan a dar por bueno todo lo que dicen 'los padres de la ciencia'.
Raritos y sectarios abstenerse.
sábado, 21 de noviembre de 2015
Historia de la musica valenciana - III
.
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Historia de la musica valenciana
Serie Jovenil (Num. 6)
Autor
José Ciment Barber
Dibuixos
Enric Calvo i Josep Lacreu
Serie Jovenil (Num. 6)
Autor
José Ciment Barber
Dibuixos
Enric Calvo i Josep Lacreu
Editat per
Real Academia de Cultura Valenciana
En el patrocini de
Concejalía de Cultura del Ayuntamiento de Valencia
Any
1992
1992
Idioma
Llengua Valenciana
Traduccio a l'espanyol
Traduccio a l'espanyol
Valencia canta

3 - SIGLE XVII
Despres de Ginés Peréz vindra Ambros Cotes (Villena, Alacant 1550 - Sevilla 1603) que seguix el mateix cami que mos portará a tindre u dels musics més grans del sigle XVII: Joan Batiste Comes (1582-1643). Com tots els musics d'eixes epoques, se feu music en l'iglesia, en la catedral de Valencia, a on fon cantoret i, més tart, mestre.
Sent mestre del Patriarca, escrigue les "Dances al Santisim Sacrament", i estant en la Catedral aquell villancet que diu:
Al Dios de la redención
honran en Belén así
los pastores, ji, ji,
y las campanas
din, din, dan,
din, din, dan.
I tambe passá tota la seua vida en la nostra catedral el organiste més extraordinari que hem tingut els valencians i tota la Comunitat Espanyola en la segon mitat del sigle XVII: Joan Cabanilles, naixcut en Algemesi (Valencia) en 1644. En el seu poble es feu music de la ma de Nofre Guinovart, i quan tingue 21 anys el varen nomenar organiste de la Catedral. Alli passá tota la seua vida tocant i component. Te escrits 200 Tientos, que son unes composicions per a orgue que s'estilaven molt en tota la Comunitat Espanyola. Tambe escrigue unes obres per a cor que pareixen obres d'un music molt més avançat, com es el cas d'aquella que diu:
Mortales que amáis a un Dios inmortal,
llorad su Pasión, si hay pasión de llorar
Es una obra que te el mateix tema de l'escomençament igual que el que porta la "Pasio segons S. Mateu" de Johann Sebastian Bach, sols que escrit 50 anys abans que Bach.

...oOo...
3 - SIGLO XVII
Después de Ginés Peréz vendrá Ambros Cotes (Villena, Alicante 1550 - Sevilla 1603) que sigue el mismo camino que nos llevará a tener uno de los músicos más grandes del siglo XVII: Juan Bautista Comes (1582-1643). Como todos los músicos de esas épocas, se hizo músico en la iglesia, en la catedral de Valencia, donde fue un pequeño cantor y, más tarde, maestro.
Siendo maestro del Patriarca, escribió las "Danzas al Santísimo Sacramento", y estando en la Catedral aquel villancico que dice:
Al Dios de la redención
honran en Belén así
los pastores, ji, ji,
y las campanas
din, din, dan,
din, din, dan.
Y también pasó toda su vida en nuestra catedral el organista más extraordinario que hemos tenido los valencianos y toda la Comunidad Española en la segunda mitad del siglo XVII: Joan Cabanilles, nacido en Algemesí (Valencia) en 1644. En su pueblo se hizo músico de la mano de Nofre Guinovart, y cuando tuvo 21 años le nombraron organista de la Catedral. Allí pasó toda su vida tocando y componiendo. Tiene escritos 200 Tientos, que son unas composiciones para órgano que se estilaban mucho en toda la Comunidad Española. También escribió unas obras para coro que parecen obras de un músico mucho más avanzado, como es el caso de aquella que dice:
Mortales que amáis a un Dios inmortal,
llorad su Pasión, si hay pasión de llorar
Es una obra que tiene el mismo tema del comienzo igual que el que lleva la "Pasión según S. Mateo" de Johann Sebastian Bach, solo que escrita 50 años antes que Bach.
sábado, 14 de noviembre de 2015
Historia de la musica valenciana - II
.
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Historia de la musica valenciana
Serie Jovenil (Num. 6)
Autor
José Ciment Barber
Dibuixos
Enric Calvo i Josep Lacreu
Serie Jovenil (Num. 6)
Autor
José Ciment Barber
Dibuixos
Enric Calvo i Josep Lacreu
Editat per
Real Academia de Cultura Valenciana
En el patrocini de
Concejalía de Cultura del Ayuntamiento de Valencia
Any
1992
1992
Idioma
Llengua Valenciana
Traduccio a l'espanyol
Traduccio a l'espanyol
Valencia canta
2 - SIGLES XV I XVI
A cavall entr'els dos sigles apareixen les dos coleccions més esplendides que tenim els valencians: El Cançoner del Duc de Calabria i el Cançoner de Gandía. El de Gandía es un cançoner de musica religiosa escrit a les darreries del XV o primers anys del XVI i servia per a cantar en la Colegiata de Gandía. Te obres tan interessants com la torná a 4 veus de la Sibila en la versio valenciana que diu:
Al jorn del judici
se pagara nostre servici
El Cançoner del Duc de Calabria es una musica profana i servia per a cantar en el palau dels reis. Es publicá en Venecia en 1556. Te cançons que tambe estan en el Cançoner de Gandía, com "Soleta i Verge estich" que en el de Calabria diu "Soleta so jo aci".
La major part de les seues obres estan escrites en castellá, pero n'hi ha algunes en Llengua Valencíana, com "Qué farem del pobre Joan", "Vella de vos soc amoros", etc.
La nostra musica comença ya a tindre caracteristiques propies, Te efectes extraordinaris sense necessitat de buscar massa complicacions. Eixe es el cas de Lluis Milá en el seu llibre "El Maestro", primer llibre tecnic de musica de vihuela. Extraordinari llibre el d'este mestre que tambe tenia un que vore en la cort del Duc de Calabria.
Llum i color i expressivitat... aixina son les nostres musiques. L'oriolá Ginés Pérez (1548-1600) es bona prova d'aixo. El seu "O Crux", o el "Benedictus" es d'un misticisme i d'una lluminositat inigualables. En el Misteri d'Elig te alguns numeros com el "A vosaltres venim a pregar".

...oOo...
2 - SIGLOS XV Y XVI
A caballo entre los dos siglos aparecen las dos colecciones más espléndidas que tenemos los valencianos: El Cancionero del Duque de Calabria y el Cancionero de Gandía. El de Gandía es un cancionero de música religiosa escrito a finales del XV o primeros años del XVI y servía para cantar en la Colegiata de Gandía. Tiene obras tan interesantes como el estribillo a 4 voces de la Sibila en la versión valenciana que dice:
Al día del juicio
se pagará nuestro servicio
El Cancionero del Duque de Calabria es una música profana y servía para cantar en el palacio de los reyes. Se publicó en Venecia en 1556. Tiene canciones que también están en el Cancionero de Gandía, como "Solita y Virgen estoy" que en el de Calabria dice "Solita estoy yo aquí".
La mayor parte de sus obras están escritas en castellano, pero hay algunas en Lengua Valencíana, como "Qué haremos del pobre Juan", "Vieja de vos soy amoroso", etc.
Nuestra música comienza ya a tener características propias, Tiene efectos extraordinarios sin necesidad de buscar demasiadas complicaciones. Ese es el caso de Lluis Milá en su libro "El Maestro", primer libre técnico de música de vihuela. Extraordinario libro el de este maestro que también tenía algo que ver con la corte del Duque de Calabria.
Luz y color, y expresividad... así son nuestras músicas. El oriolano Ginés Pérez (1548-1600) es una buena prueba de eso. Su "O Crux", o el "Benedictus" es de un misticismo y de una luminosidad inigualables. En el Misterio de Elche tiene algunos números como el "A vosotros venimos a rogar".
sábado, 7 de noviembre de 2015
Historia de la musica valenciana - I
.
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Historia de la musica valenciana
Serie Jovenil (Num. 6)
Autor
José Ciment Barber
Dibuixos
Enric Calvo i Josep Lacreu
Serie Jovenil (Num. 6)
Autor
José Ciment Barber
Dibuixos
Enric Calvo i Josep Lacreu
Editat per
Real Academia de Cultura Valenciana
En el patrocini de
Concejalía de Cultura del Ayuntamiento de Valencia
Any
1992
1992
Idioma
Llengua Valenciana
Traduccio a l'espanyol
Traduccio a l'espanyol
Valencia canta

...La afición y el gusto por la música no es nueva o reciente para el Pueblo Valenciano, es tan antigua que podemos afirmar que tiene raíces prehistóricas, aunque los testimonios seguros aparecen pintados sobre recipientes cerámicos varios siglos antes del nacimiento de Nuestro Señor Jesucristo, como podréis ver en el dibujo de la página siguiente, y precisamente ha sido Liria, la actual 'Ciudad de la Música', la que ha proporcionado los mejores recipientes pintados con estas escenas, y además en buen número...
...También, a veces, surge la pregunta, ¿pero, a pesar de tanta música, se puede hablar con propiedad de Música Valenciana?. La respuesta es que sí, ya que aunque la música tiene un carácter universal, cada pueblo suele imprimir a la suya las características propias de su forma y manera de entender el mundo y la vida. El Pueblo Valenciano lo ha hecho así y su música participa de sus peculiaridades culturales propias.
Hay una Música Valenciana, aprendedlo en las páginas siguientes.

1 - LES PRIMERES MUSIQUES
La musica mes antiga que tenim els valencians no la tenim escrita en notes musicals, sino en unes pintures iberiques dels sigles II o I abans del naiximent de Jesucrist, fetes en uns veixells de cuina que estan en el Servici d'Investigacio Prehistorica de la Diputacio. Son uns musics que toquen instruments de vent, unes bailarines i una processo d'ofrenes a la divinitat.
Despres d'aixo tenim que esperar a la vinguda a Valencia del Cid Campeador i encara mes fidelment, quan ya tenim documents escrits, a l'entrá del Rey Don Jaume en la Seu de Valencia, tocant els dos orguens que hi havien en la nostra Catedral, i el cor cantava el Te Deum; el mateix cant que cantem ara el dia 9 d'octubre quan portem la Real Senyera a la Catedral.
Pero encara no tenim notes musicals. Les nostres primeres solfes son del sigle XIV. Es el cant de la Sibila o de la Profetissa que mos recorda, el mateix dia de Nadal o del Naiximent de Jesucrist, que ha naixcut el Jesuset i que tambe tots mosatros podrem naixer per al cel si fem el be; perque Deu
als bons dara goig etern
e als mals lo foch d'infern
a on sempre penaran
puix a Deu ofes hauran

...oOo...
1 - LAS PRIMERAS MÚSICAS
La música más antigua que tenemos los valencianos no la tenemos escrita en notas musicales, sino en unas pinturas ibéricas de los siglos II o I antes del nacimiento de Jesucristo, hechas en unas vasijas de cocina que están en el Servicio de Investigación Prehistórica de la Diputación. Son unos músicos que tocan instrumentos de viento, unas bailarinas y una procesión de ofrendas a la divinidad.
Después de eso tenemos que esperar a la llegada a Valencia del Cid Campeador y aún más fielmente, cuando ya tenemos documentos escritos, a la entrada del Rey Don Jaime en la Seo de Valencia, tocando los dos órganos que habían en nuestra Catedral, y el coro cantaba el Te Deum; el mismo canto que cantamos ahora el día 9 de octubre cuando llevamos la Real Señera a la Catedral.
Pero todavía no tenemos notas musicales. Nuestras primeras solfas son del siglo XIV. Es el canto de la Sibila o de la Profetisa que nos recuerda, el mismo día de Navidad o del Nacimiento de Jesucristo, que ha nacido el Jesusito y que también todos nosotros podremos nacer para el cielo si hacemos el bien; porque Dios
a los buenos dará gozo eterno
y a los malos el fuego del infierno
donde siempre penarán
pues a Dios ofendido habrán
lunes, 3 de agosto de 2009
En homenaje al insigne Francesc de Vinatea
.
La regidora de Educación, Acción Cultural y Patrimonio Histórico y Cultural del Ayuntamiento de Valencia, Mª Dolores García Broch, al constatar que la figura de Francesc de Vinatea se encontraba prácticamente olvidada, decidió recuperarla y darle al gran héroe morellano la importancia que merece. Así, se encargó al escultor Manolo Rodríguez, natural de Navajas (Valencia), la realización en su honor de una estatua en bronce, que fue instalada en la Plaza del Ayuntamiento de Valencia, e inaugurada el 6 de octubre de 1993.Por su parte, la Real Academia de Cultura Valenciana publicó un capítulo especial de su serie juvenil Historia del Pueblo Valenciano dedicada a la figura de Vinatea, con textos de Xavier Casp y dibujos de Enric Calvo Dolz. La obra fue distribuida gratuitamente entre los asistentes a la feria de Expo Jove (Expo Joven) de ese mismo año.

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Publicación inicial: 03/08/2009
Última actualización: 06/06/2015
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Última actualización: 06/06/2015
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